金融律师：一个阶层的白银时代

http://www.sina.com.cn  2008年11月06日12:08  三联生活周刊

　　“我想去买一个PS3游戏机，也许我会有更多的时间在家玩游戏了。”今年30岁的孔鑫说。他是一家律师事务所的合伙人。这家事务所是金融、融资并购业务圈中知名的律所之一，在众多境内外上市、并购项目中，都能看到它的身影。

　　孔鑫手上原有20个“开卷”项目，也就是有20件企业上市、并购、发债的项目在同时推进。但目前，这些“资本专列”突然刹车了。年初，他曾估计今年至少可以完成其中的10个项目。

　　无论从改革开放30年的大周期、还是以2003年后的黄金5年的小周期观察，中国的中产阶级都没有经历一个完整的经济循环。在过去的几年中，孔鑫的收入每年都有超过30%的增长，那是这个阶层完成第一次积累的白银时代。

　　“好消息是市场已经到了底部了，坏消息是，不知道多久才能走出底部。”孔鑫对我说。但他相信黄金时代还没有到来。

　　主笔◎李伟 记者◎陈超

　　危机感

　　每天只需要工作以往时间的一半，孔鑫有可能要开始这样的一段生活。以前，这种空闲是不可想象的。

　　重组、并购、IPO、发债——过去的几年中，这些金融概念循环往复推动着资本市场的齿轮，每一步都需要金融律师参与谈判、尽职调查、撰写备忘录、出具法律意见书。金融律师与投行经理们一起，把一个个实体经济推进虚拟经济的汪洋大海，从其中获取中介佣金。

　　年景好的时候，金融律师的收入以几何级数增长，近年来蓬勃发展的中国经济及境内外资本市场正是这样的“好年景”。凭借勤奋与运气，只需五六年，一名刚毕业的初级律师就可能成长为合伙人，年收入也会有近10倍的增长。

　　律所内以“工作小时”对员工的工作量进行管理。每天记录的工作时间一般在6小时左右，这包括看文件、会议、打电话的时间。每名员工一年要至少达到1500小时，在此前繁忙的几年，大部分人每年的工作时间都超过了1800小时。

　　“我现在又有时间仔细的钻研新发布的各种规定了。”张小满对我说。他比孔鑫还要小3岁，是这家律师事务所截至目前最年轻的合伙人。2007年，很多事务所开始为高级律师配发了黑莓之类的商务手机，以方便随时随地处理如潮水般的客户邮件。“那时候看邮件回电话就占了一天大半的时间，再加上出差开会什么的，很难像刚入所时一样钻研法规的内涵，更别说是研究以前的案例了。而从事的项目操作经验丰富，恰恰是我们所的优势，因为法规谁都能看，而项目中运用法规的具体问题和审批机关怎么看待与处理，是有经验律师和没经验律师的最大差别，但是这些经验在前辈们的脑子里，没写出来，不问是搞不到的。”张小满说，“但前两年，不管前辈后辈，都被潮水一样的项目迷惑了，压倒了，很少有人在完成工作后还研究和传授。现在好了，我又有时间做Search了，所以说这次危机也不全是坏事，它让我可以踏实做回自己，不那么膨胀。”

　　“十一”长假结束后，张小满觉得突然间人就闲下来了，邮件、电话都少了，关键是没有新项目了，“一位投行经理跟我说，整个金融市场Close(关闭)了”。“我估计到明年3月份前都不会有成功的IPO，私募市场也是一样糟糕。”孔鑫说。

　　一个月前，孔鑫还躺在北京8号公馆温暖的桑拿浴池中，跟我一起聊雷曼兄弟破产的来龙去脉。北京朝阳公园西门的8号公馆已经成为北京商务人士最热门的消费领地，孔鑫买了这里的会员卡，每次运动完，他都会在这里洗澡吃饭。但只有一个月时间，那只遥远的“蝴蝶”所带动的风暴一下子就传递到了身边。

　　“那天看了一本书把我吓了一跳。”孔鑫开玩笑的说，“那本书的名字是《经济危机：1929～1941》。如果这次经济危机与1929年那次同样长的话，走出低谷的时候我就要40多岁了。”

　　今年各大律所之间的同行聚会也越来越频繁，律师们商量着如何度过寒冬。很多律所准备给员工放假，并且效仿香港同行们去年就已经采用的办法——年底奖金分两次发放。对于高级律师来说，年终的奖金会占年收入的重要部分。合伙人们也在考虑减少年底分红，留出资金以维持周转，而在以往那些风调雨顺的年份中，没有人会想到这些。如果下半年市面依旧萧条，裁员将很难避免。事实上，目前很多事务所的招聘和晋升都已经冻结。

　　“但这个变化太快了，很多人还没有体会到从被压迫的忙碌中解脱的快感，就开始担心自己的职业前途了。”张小满说，“当然，有助于调整浮躁的心态，不过也有人就此郁闷下去了。由俭入奢易，由奢入俭难啊。”

　　张小满说起另一位同事对1997年金融危机的回忆时颇为动容：“那时候他在香港工作，大厦里有一家很好的餐馆，每天吃饭都要排队。金融危机突然开始，股市大跌，第二天发现餐馆里只有两桌人。是所有香港人一夜之间都没钱了吗？不是，不敢花了，被吓破胆了，没人见过这个阵势。”

　　对于那些经历比孔鑫与张小满都更加丰富的老合伙人来说，看待这次金融危机的心态会更加平和。他们经历过文革，有过艰苦的生活，但很多年轻的律师没有经历过经济危机。他们上学的时候有父母在支撑，毕业后进入前几名的律所，这几年中国经济在景气周期中一路走顺，而且他们每年的收入都在不断增加。这次危机可以让一些年轻人感觉一下经济困难给自己带来的影响，考虑今后生活的安排。“这是一次比较好的经验，让他们都获得一次危机感，可以更多为未来而不是现在打算。”一位从业十年的律师说。

　　不同的速度

　　孔鑫和张小满同为一家律师事务所的合伙人。该事务所的行政级别大体分为4级：律师助理、律师、资深律师与合伙人。合伙人又分为初级合伙人和分红合伙人两类。职位升到初级合伙人级别再经过长时间的努力和积淀，就有可能申请进入分红合伙人的行列，换句话说，就是自己成为自己的“老板”，在所里带领一个自己的团队打天下了。

　　成为一名合伙人，尤其是分红合伙人，是每一名律师孜孜以求的目标，它意味着被认可的业务能力和市场能力、也意味着更高的声誉和收入。

　　律师的生涯就像爬楼梯，踩着一个一个项目往上爬。所里的顶级合伙人们都是90年代初从业的，那时候律师的地位不高，法律系同学最好的出路是进入国家公检法系统，如果高材生当了律师，大家反而都会觉得很奇怪，和国外不一样；另一方面，金融律师行业刚起步，资本市场还不发达，尤其是没有与国际接轨。

　　但不管是开始还是现在，大学毕业的年轻人至少需要三四年的苦工学徒，一个公司的上市往往要律师审阅几千份文件，都是非常枯燥的Paper Work(文件工作)，所以这个行业女性多于男性，没有当过律师的人感受不到这种风险压力，特别是在一般情况下，律师对客户提供的意见就代表了法律，如果说得有问题，就会导致一场纠纷。因此很多律师每天下班回家后，不管多晚，都会看会的电视，否则根本睡不着觉。

　　2000年，孔鑫从对外经济贸易大学法律系毕业，进入“通商”工作。孔鑫第一个月工资是2000元左右，比1995年、1997年入所的前辈们一开始多500元。实际上，他在一年前就开始在这里实习，实习工资400元。第一次进入律所，他就觉得“这里的人因为主要从事涉外金融业务，业务水平要求都较高，而且英语有了用武之地，衣着看着更体面。”

　　融资的欲望就像火山下的岩浆。越来越多的中国企业开始走向资本市场，在实体经济与虚拟经济的交易中，需要大量的承销商律师和企业律师。孔鑫开始有越来越多的机会独自操作项目，他有了比老律师们更多的上手机会。只用了三四年，孔鑫已经成为一名资深律师。2005年他通过了合伙人的申请，成为当时所里最年轻的合伙人。

　　太多的人都在急吼吼冲向资本市场，投资银行家与金融律师等中介机构就是他们的桥梁，这时候速度至高无上。“融资最关键是把握时机，在牛市中能够获得更高的市盈率。1年融资10亿元与半年融资10亿元对客户的结果完全不一样。时间总是越短越好，所有人都巴不得你不吃饭、不睡觉地工作，在最短的时间内促成交易的完成。”孔鑫对我说。

　　律师收取的服务费也越来越高，去年底今年初这个经济周期顶峰的时候，一个IPO项目的报价可能涨了近1倍。合伙人手头的项目越积越多，下面的律师也从无到有，直到去年的六七位。

　　与前辈们比，孔鑫难得有上世纪90年代的从容节奏，他更像是一个跑楼梯的人，被市场和老板催促着三步并作两步。“老板对我的要求既简单又复杂，那就是不要让客户把电话打到他这里。”孔鑫说，“只要达到这一点，我可以随时休息。”

　　在2007年的10月份，孔鑫的工作量达到了峰值，这个月他“收获”了24张机票。也是在这一年底，嘴角微微上翘，脸上稚气尚存的张小满也晋升为律所的合伙人，一名“80后”的合伙人。

　　2003年张小满从北京大学法学院本科毕业，他看起来有出人头地的强烈愿望，就像很多浮躁的“80后”年轻人。“刚进所的时候，有位律师告诉我，他工作8年后成为合伙人，我觉得这就像一场抗战，好在是我们都知道抗战最终胜利了。”张小满说。

　　2003年是中国黄金5年的起点，中国GDP增速重回10%以上，张小满一开始的工作就上满了发条。“我觉得在我刚入行的时候有个很逗的现象，高年级律师加班，低年级的很少加班，因为低年级律师做出来的东西，需要高年级的律师再看。很多文件都是高级律师自己写，这样才能给客户留下好印象。”张小满说。“所以说那时候虽然钱不多，还老加班，但仍然是好时候，晚上不同组加班的律师都一起搓饭，一般都不用我掏钱，因为在他们眼里我还是个小弟弟，搓饭的时候一边猛吃到家尝的小碗牛肉一边听那些高年级律师高谈阔论，就这么着物质和业务双丰收”。

　　张小满进所后胖了10公斤，孔鑫也再发福，老合伙人心情好的时候，总喜欢说这些年轻人借加班蹭所里饭票，把自己先养胖了再说。

　　2006年张小满晋升为资深律师，这年是律所业务增长速度最猛的时期，办公室里加班人员的成分也发生了变化。“高年级律师不在所里加班了，改为低年纪律师狂加班，为什么？因为那时候项目太多了，一个一二年级的律师手里常常就有三四家公司的尽职调查工作，怎么做得完。”张小满说。

　　办公室里不见了合伙人和高年级律师的身影，他们要么在外面拉项目，要么频繁参加各种项目会议，初级律师们因此也就少了被合伙人，特别是那些经验丰富的老合伙人们手把手指导的机会。

　　这时候律师们都强烈感受到了职业地位的上升感——以前投资银行打电话召集开会，律师都是随叫随到，现在律师的会议太多了，投行也要跟律师们商量时间。律师们每个人都忙得四脚朝天，所里总觉得人不够用，办公室的面积又扩大了一倍。律所之间争抢人才，在有的事务所，刚毕业的大学生甚至能拿到过万元的月薪，市场每一天都比前一天更亢奋。

　　而今天，市场开始用一种大家都能想到却不愿意想的方式恢复正常，人们却觉得生活开始不正常了。

　　财富是一种复杂的感觉

　　孔鑫的起薪比老律师们多500元，张小满又比孔鑫多了500元。第一年底，因为工作小时不够，张小满被扣了薪水。“那时候心理挺郁闷的，更现实的是没法过日子，好在我是北京人不用付房租。”张小满说。

　　好在当时律师们的薪水都是跳跃性地上涨。当张小满挣3000元月薪的时候，他认为年薪10万元就是中产阶级的标准，实际上他没过两年就差不多拿到了这个数。

　　无论是月薪是千元还是万元，孔鑫每个月都会把工资花掉，甚至超支。他的储蓄、大宗消费和投资都来自年底的奖金。“实际上，这种消费习惯也是受到了老板的影响。他说你们以后赚钱的日子多着呢，不要太吝啬目前的投入。”

　　2005年孔鑫升为了合伙人，他的消费也开始升级。

　　成为律所合伙人的这一年他买了件Zegna的西服、万宝龙的眼镜，还有一块劳力士手表。“这些行头每种我只有一件。”孔鑫强调说。他出生于普通家庭，对于时尚奢侈品并没有太多热情，而且也没有花更多的心思研究。他会像一些客户朋友咨询，“比如手表，我会去问买哪一种好，他们推荐我买劳力士的，这个总不会出错。”孔鑫说。“这些东西就是个形式，不丢人就行了，当然也不能太寒酸，最起码对客户也是种尊重。”

　　张小满则是向孔鑫学习消费，穿同样牌子的西服，用同样的钢笔，亦步亦趋。“这么忙，学习业务还学习不过来，哪有时间研究时尚，向孔鑫看起就不错了”。这个圈子不乏手表的爱好者，经常会有朋友向孔鑫推荐20多万元的手表，但孔鑫还是觉得自己没有达到那个消费级别。

　　孔鑫有空的时候会招待一些朋友去马场骑骑马，他还买了一张高尔夫练习场的消费卡，作为入门级的投入，“经济危机虽然带来很多负面消息，但也能给出你富裕的时间练内功和做一些更健康的运动。”

　　“我对中产阶级的理解是像我们老板这样，准确的说是一个缩小版的我们老板。那就算是成功人士了吧？”张小满说。

　　相对于投资银行的合作伙伴们律所拿到的费用只是投行的1/10或更低。金融律师和投行人士的收入仍然不可同日而语，“不过投资银行也比我们承担的风险更大、成本也更高。”孔鑫说。

　　对于这种财富的差异感，张小满体会得更强烈，特别是在2006年资本牛市中。“因为你发现周边赚大钱的人太多了，尤其是投资银行的那些朋友，虽然你的收入增长很快，但是他们的增长更快。”张小满说，“更大的刺激来自那些被服务的老板们，那时候觉得任何人怎么就差那么多呢。不过现在觉得，投资银行真是个高风险的职业，咱就守着一亩三分田，挺好”

　　财富是一种非常复杂的感觉。在高歌猛进的日子里，财富就像一只不安分的兔子塞进了年轻人的怀里。“我觉得任何一个人工作特别顺利，他都会有自我膨胀的瞬间。自我膨胀又伴随着自我怀疑持续了很长一段时间，而且我总觉得时间不等人。”张小满对我说，“过去几年的日子都太好过了，但是大家的心态都不是很好，特别浮躁，我也很浮躁。”这已经是事后诸葛亮了，在张小满看来，兔子已经跑了，大家现在都等在树桩边上，等着哪天哪个兔子能再撞上来，重温那过去的好时光。

　　我是个风险厌恶者

　　从2004年开始，孔鑫开始买一些A股市场的股票，当他获利超过1倍的时候，他收回了大部分资金。作为一个每天与资本市场打交道的人，孔鑫对国内股票市场抱有一定的怀疑态度。“我是一个风险厌恶者，我不会投入太多资金，即使血本无归也不会影响到我的生活。”孔鑫说。他的虚拟资产比例不会超过20%。

　　在他看来，他和朋友们共同投资的崇文门公寓的升值空间看起来更靠谱一些。这个公寓位置很好，西山、中央电视塔和前门箭楼都能收入眼底。这个公寓以每个月8000元左右的价格挂牌出租，由于价格比较高，虽然看房子的人很多，但一直没有租出去。

　　孔鑫并不在意租金的收益，反倒庆幸有了和朋友聚会的场所，2008年春节的时候在这里看了漂亮的烟火。

　　张小满甚至没有开股票账户，一方面前几年房子、车子的消费占用了大量的现金，另一方面，他也不太认同国内A股市场的投资价值。“我做的国内上市项目多一些，事实上我对很多上市公司本身价值不太看好的。举个很简单的例子，同样一个公司，A股比H股贵那么多。”张小满说。

　　在这些专业人士看来，国内的理财产品缺乏投资价值。律师们也谈了些保险产品，并没有满意的结果。“保险公司的合同很多都是霸王条款，随它怎么解释，你不懂法条倒也罢了，懂了又不能改，就好像看见汤里有苍蝇也要喝下去一样，超不爽。”张小满说。孔鑫也没有在保险上专门投入，他觉得推销员总是只讲优点，不披露风险“也许跟我接触的推销员有关系”。

　　在经历了这样一轮市场起落后，能否维持较高的收入水平成为了最现实的问题。如果年终奖没有缩水的话，大宗消费和投资是否也会遇到瓶颈？

　　张小满的心态开始变得更加平和，他决定将财务重心回归到储蓄上。他一直将老板视为自己人生的一个指向，但他发现这是自己目前很难企及的程度。

　　“我原来是想做个缩小版，现在我想明白了他为什么能做到这样，是因为他有20年的积累，而且初期的积累比我现在辛苦多了，是苦尽甘来的过程。”张小满对我说，“虽然我现在每年的收入可能都比我们老板在同样岁数挣得多，但是我没有这个积累，我现在想过他的日子或者做他的投资，这是不现实的，哪有这么便宜的事。我要把预期弄得现实一点，也安全一点，现在还不能像美国人那样过度地超前消费。准备学学地鼠，多打洞，多积粮。”-

 

这是同学花了8个小时整理出来的日志 校内说我有违禁内容 我很郁闷~

我尽量的修改 一定要把这篇日志发出去 别问为什么这样做 你们看了就知道了

下面是我修改后的 我会尽量的不用别的字代替 但是校内违禁的字我会用拼音或者是简写代替

请原谅我哈~

我知道我的日志不能作到白分百正确　因为我在国内上学　不可能了解的那么全面正确

可能有时候会有些偏激

可是我保证

这些图片是真实的

这些转来的帖子是真实的～

这是我对大家的承诺～

  我最近觉得很无聊

并且一直以来大家觉得我很无聊　没关系～真的没有关系～
有些事情有表要跟大家分享一下　

bei jing 圣火传递途径ou zhou时所遭受的侮辱～

首先把aoyun圣火的传递途径跟大家说一下

火炬接力传递计划路线的顺序和城市为：北京市－阿拉木图－伊斯坦布尔－圣彼得堡－伦敦－ 巴黎 －旧金山－布宜诺斯艾利斯－达累斯萨拉姆－马斯喀特－伊斯兰堡－孟买－曼谷－吉隆坡－雅加达－堪培拉－长野－首尔－平壤－胡志明市－台北－香港－澳门—海南省（三亚、五指山、万宁、海口）—广东省（广州、深圳、惠州、汕头）—福建省（福州、泉州、厦门、龙岩）—江西省（瑞金、井冈山、南昌）—浙江省（温州、宁波、杭州、绍兴、嘉兴）—上海市—江苏省（苏州、南通、泰州、扬州、南京）—安徽省（合肥、淮南、芜湖、绩溪、黄山）—湖北省（武汉、宜昌、荆州）—湖南省（岳阳、长沙、韶山）—广西壮族自治区（桂林、南宁、百色）—云南省（昆明、丽江、香格里拉）—贵州省（贵阳、凯里、遵义）—重庆市—四川省（广安、绵阳、广汉、乐山、自贡、宜宾、成都）—西藏自治区（山南地区、拉萨）—青海省（格尔木、青海湖、西宁）—新疆维吾尔自治区（乌鲁木齐、喀什、石河子、昌吉）—甘肃省（敦煌、嘉峪关、酒泉、天水、兰州）—宁夏回族自治区（中卫、吴忠、银川）—陕西省（延安、杨凌、咸阳、西安）—山西省（运城、平遥、太原、大同）—内蒙古自治区（呼和浩特、鄂尔多斯、包头、赤峰）—黑龙江省（齐齐哈尔、大庆、哈尔滨）—吉林省（松原、长春、吉林、延吉）—辽宁省（沈阳、本溪、辽阳、鞍山、大连）—山东省（烟台、威海、青岛、日照、临沂、曲阜、泰安、济南）—河南省（商丘、开封、郑州、洛阳、安阳）—河北省（石家庄、秦皇岛、唐山）—天津市—北京市。

下文均为现场留学生所写　巨真实　请看～

一位在法 国留学的学生写到的～

 

中午去了现场，心情沉重，更打了bao tu 份子。　
　　
　　　　在这个不是中国的地盘上，zd支持者们和反ao yun 者可以表达自己的意见，愿意在各国记者的摄像机前展示也没有人拦着；就像我们的人拿着国旗支持奥 运一样。　　
　　
　　　　但不幸的是今天的活动掺杂了太多的暴 力。　
　　
　　　　我在艾菲尔铁塔出来后的那段塞纳河边，火炬手是个一条腿被截肢的年轻的姑娘，另还有一男和一女保护，几乎隔5秒就冲出一个人试图去抢火炬，前进的道路异常艰难，于是为了保护这位姑娘，那一男和一女就将轮椅暂且推到了路边停放的两辆汽车中间的辖道缝隙避一避，正在我的面前。此时从路边突然冲出一个暴 徒去抢火炬，而保护她的一男一女因汽车挡着无法近身，勇敢的姑娘低下头让出自己的背保护火炬，暴徒就拉扯她的胳膊还打她，那一刻我脑子里啥都没有，本能的冲上去拉拽那个暴徒，用手里的相机打他。随后我左边又有一个人冲过来打那个暴徒（还好不是打我的），还有一个法国警察过来最终把暴徒揪走了。这一切都只发生在瞬间！火炬手姑娘重新抬起头，大眼睛中含着泪水，我左边的一个中国女生向她高喊：加油，要坚强！我才缓过神来，也喊到：加油，加油！此时我的眼泪才唰的一下下来，我很悲愤，一个手无寸铁的女生，更何况是个残疾人，也要打？起码的人道主义都没有。政治运动中，永远有一些暴徒打着民主与自由的旗帜进行暴力行动。
　　
　　　　PS:我的相机被打坏了。　　
　　
　　　　推轮椅那位是盲人。　　
　　
　　我们每个人在祖国的尊严和统一收到挑衅和侮辱的 时候都应该站出来，我们需要做的就是支持北   京奥 运，支持我们祖国，不去法国旅游，抵 制法 国 货等等。十三亿人团结起来没什么不可能的！fa国——一一个yu chun 的、自以为是的、随便 jian ta  其他国家的“自由国度”！
　　
　　
　　在 来法 国之前，我非常的喜欢这个国家，也认为这是个对中国十分友好的美丽的国度。而现在，一切都改变了。
　　　　
　　　　早上11点，火炬就要出铁塔了。留学生在草坪上拉起了“奥 运会 不等于政 运会”的横幅。一个电视台开始在中国留学生的人群里采访我们，采访了几个，大家一致的观点是奥运会不是政治运动会，我们不在今天谈论政治，欢迎法国朋友去北京，去中国，看看友好的中国人民。记者显然不满意这样的回答，一遍遍的问我们xi葬。留学生很不快。这时有两个法国人上前说话了，说他们中国人没有名zhu的，都被洗脑了，所以只会说这样的话。
　　　　
　　　　然后到了victor那里等火炬，三个葬 毒分子（法 国 人）去抢火炬。其他一些葬毒法国人喊“解放xi zang ”，留学生就在边上喊“北京，加油”。当葬毒抢火炬的时候，我亲耳听到边上的一对法国母女的对话，让我知道了法国人是怎么样从小开始就被洗脑的。那个小女孩只有5、6岁的样子，看到有人去抢火炬了，就问她的母亲“妈妈，为什么他们要这样子做？”，母亲说“因为中国人使用武力占领了他们的国家五十年了，他们借此机会表达他们想要获得解放”。我相信，母亲并没有什么恶意，因为她也是从小受到的如此的教育，她只是把她所“知道”的告诉她的女儿而已。
　　　　
　　　　火炬过后，留学生开始往下个点（radio france）进发，一路上不断的有同胞加入，只要是中国人，看到了就加入我们的队伍，我们一路发国旗，一路往前走。我们沿着塞纳河走，桥上的人看见我们，就发嘘声，喊着葬 毒的口号，时不时的有举着反 奥 运和支持葬毒的牌子的人从我们对面走过，我们就对着他叫“北京，加油！北京，加油！”
　　　　在过某座塞纳河桥的时候，队伍估计已经有三百多人了。这时警察开始封路，并射发了催泪瓦斯，队伍就只能后退，找到另一条路，结果又被封掉。无奈只好先分散队伍，准备到市政厅再集合。
　　　　
　　　　在队伍过桥的时候，有三四个法国人，很嚣张的跑到我边上喊“解放兮葬”，我怒极了，朝他们喊“解放科西嘉！”。那个女的也发怒了，说“科西嘉就是法国的”，我说“兮葬就是中国的”。她来抢我手里的旗子，我反手用旗子朝她脸上戳了一下，她和她边上的男的就作势要动手，我跑进大部队，他们也只好作罢。
　　　　
　　　　到了市政厅，发现好多国旗，大的国旗，迎风飘扬，好激动啊！！！我们一个小分队马上跑进大部队，大家一起唱国歌，喊“加油，北京”，声音响彻市政厅广场。我感到我从来没有这么热血过！边上有不少白痴法国人喊什么“解放兮葬”、“beijing，杀手”之类的话，马上被我们的国歌和“加油，北京”压下去。我边上一个老头不停的问我为什么来法国，滚 回中 国之类的话，我当他神经病，对着他喊“中  国、中  国”。
　　　　
　　　　市政厅大楼上的一个窗户打开着，几个 法 国人 举着一个zang独旗子，市政厅大楼上也挂着一个牌幅，写什么巴黎永远保卫世界人泉，都是当天挂上去的。但是广场上已经绝对是中国人的主场了，多亏了我们的国旗多，嗓子也够响，呵呵。
　　　　
　　　　然后我们到终点站charlety体育场。那里我们和葬毒分子起了正面冲突。一开始我们人数占优，他们一喊口号就被我们的声音压下去。后来他们人渐渐地多起来，跟我们发生了两次小冲突。他们拿来一根很长的旗杆上插着葬毒的旗子来打我们，结果被我们顺势把旗抢过来踩在脚底。奥运车这时也开过来了，在我们面前停了好久，我们不停地唱国歌，车里的中国官员就朝我们挥手，举大拇指。场面真的很感动，到处都是被敌人包围，看到自己祖国来的人是多么亲切。
　　　　
　　　　在体育场那里，虽然所有的法国人几乎都站在葬毒那边，但是有个巴基斯坦兄弟站在我们的队伍里跟我们一起喊口号，我很感动，还跟他合了个影。六点多的时候下了冰雹，奥运火炬也装在车里过去了。我们就打算全体撤退，这时葬毒的突然冲过来打人，我们很克制的不还手，把警察叫过来，警察拦住了他们让我们走。走的时候，听到后面“解放xi藏、beijing杀手”的喊声不断，咬咬牙，在别人的地皮上，只能走了。
　　　　
　　　　今天看到的葬毒，99%是法  国人，真正的zang人根本没几个。口号喊得最凶的是法 国人，动手打人的也  是法 国 .人。我们一个哥们在路上走得好好的，被几个法国高中生用水倒进他的脖子里，指着他说“北京，杀手，解放xi藏”。我真的很难过，原以为的对中国很友好的国家，为什么他们的人民要那么仇恨中国人？就为了个兮葬，要跟中.国人打架。难道兮葬是你们的祖国吗？怎么弄得比死.了自己.爹娘还要激动。
　　　　
　　　　友好的法.国人也不是没有，我今天碰到一个，在车上看到我走过去还伸出头说“北京！”我说“法.国万岁！”他说“谢谢！”但是这样的人太少了，真的太少了。
　　　　
　　　　我从来没有过这样爱自己的祖国，也从来没有过这样热血。看到媒体肆意的诬蔑自己的国家，如果还能忍受的话，那就是冷血动物了。都说法.国温州人多，很多人讨厌温州人。但是我要说，他们是好样的！这种时候，那么多的温州人站出来，维护自己的国家。还有很多做四个多小时的火车，花100多欧的车票，专程从外省赶来。看到那么多同胞团结在一起，没有比这个更让人高兴的了。
　　　　.
　　　　回来后看了C.C.TV..4的报道后，觉得有必要以自己的所见所闻写点什么了。中国人太善良了，法.国在中国一直有很好的、很正面的宣传。可是他们又是怎么宣传我们的国家呢？在没有任何根据的情况下，居然可以用造假的手段来诬蔑一个把他们当作是自己朋友的国家。这次之所以有那么多留学生自发的走上街头，也是因为他们实在做得太过分了。我们可以忍受你的偏见，可以忍受你的选择性失明，甚至可以忍受你的不公正评论，但是，我们不能忍受你制造假的证据来欺骗民众。假的照片，假的翻译，假的视像，你们这样诬蔑一个有古老温和的国家，又怎么能够用文明来标榜自己？全文完

 

我给大家看下我在网上找到的图片　很让我震惊

 

  图片为一中国留学生手持国旗与葬.独分子对峙　地点伦敦

zang独分子抢火炬被擒　　伦敦

中国大侠忍无可忍　与zang独分子发生冲突　好样的～

 

可爱的巴基斯坦兄弟姐妹　在中国圣火传递受到zang独分子和大多数.法.国人英.国人等欧..洲人阻挠是勇敢的站了出来～

一个中国女孩，和她的同伴们一起一直在举着北京奥运的旗帜在追着火炬跑，当她看到记者的相机镜头对准她的时候，她先是激动的欢呼起来，然后禁不住流下了眼泪，然后又强忍住，努力微笑着让记者拍摄她。　这一张照片很令我感动。有时候我们也许会对国家有许多抱怨，在那个一个瞬间，我只盼望更多的五星红旗会飘扬。美丽的中国姑娘

别哭～

 

在给大家看一下另一位留学生的帖子

     沿着从广场到唐宁街的那条主路左侧走下去，各种反..华分子当然主要是zang独打着各种旗帜标语，明显比我们学生专业。我先跟一群大赦国际的口舌了几句，继续前行，就几乎看不到中.国旗了，他们的声势的确比我们的大，密密麻麻，黑压压的一片一片，中间只有能容一两人通过的过道，而且后面的还站在高处。我左手举起奥.运旗，右手举起国.旗，继续向唐宁街方向前进，他们看见了，就开始骂，骂中..国，让我滚回家，我就正告他们我就是在回家的路上，他们也没辙，不过越走就越压抑。他们的人实在太多了，而且大都是白种人，因为我知道他们的活动是政府批准的，我心里也泛起了嘀咕：是不是这个区域不是我们应该来的？但是开弓没有回头箭，事已至此，就也不想这么多了，只要能避免正面冲突就行。等走过唐宁街的路口，人群有些稀疏，我就面对唐宁街站了下来，没多久又有几个想来辩论，我已经开始烦了，心中的怒火开始升腾，就对他们带答不理的。想不到他们开始直接挑衅了，先是有人在背后推了我一把，我回头一看是个抗zang独旗的白人少年，念他年幼无知，我倒是火不起来了，只是向他喝斥道：别碰我，你们不是和平示威吗，正好后面两个路过的黑人妇女看得一清二楚，也同声谴责，他只好灰溜溜地走掉了。但没过几分钟，左手举的旗子忽然被人从后面抢去，扔在地下，我找了一圈，原来是个20多岁嬉皮笑脸的白人青年。幸好是奥.运旗，不过我还是火了，，我先是下意识把旗子检起，然后冲上去，抓下他带的绒线帽，问他：想玩暴力吗，他慌忙回抢，算他走运，我右手本来还握着国旗，所以抓不牢，又被他抢了回去，但他人马上老实了，他的两个同伴也没敢吱声，英..国人就这.cao行。
　　
　　　　在这群反.hua的白人中间，听着耳边传来的一阵阵刺耳的辱骂声，我感到了极度的孤独与悲愤，然而正是这孤独与悲愤让我霎那间想起了一句句口号，伴随着他们的辱骂，我也大声喊了起来。。。。。。就在这时，火炬传过来了，我的心刚开始激动马上就沉下来了，一个个zang .独分子冲破警察所谓的警戒线，又一个个被押走。等到从唐宁街传出来的时候，场面十分混乱，根本看不见火炬与火炬手，警察与zang.独分子扭打在一起，同时也吸引了我这边警察的视线。由于担心火炬出现问题，我的血一下子就涌上来，心里就一个念头，绝不能让这些狗.杂.碎的阴谋得逞，我已经顾不得会不会被逮扑，高举起旗子，冲进第一道封锁线。就在接近栅栏的时候，火炬终于看见了，原来我们还有护卫，可是身边的zang.独还是继续想往里冲，而大批的摄影记者都在抢拍，必须要挡住他们，我不顾一切，大喊着冲到最前方，面对他们，大声吼道：Don’t use Olympics for political reasons, Shame on XX,。。。。。。我声嘶力竭地喊着，发泄着心中的屈怨，向议会大厦冲去，只有在此时此刻，我才感到我们中国人是多么不愿意忍受被人歪曲诅咒的痛苦，更何况我们还有那么多的耻辱没有洗刷掉，不平，就是要抗争。不要让我们再受委屈，谁也别想再欺负丑化我们。。。。。。忽然右肩一震，骑车的警察硬是将我撞出隔离区。
　　
　　　　我尾随着火炬，目送它上了船，才安下心来，真希望它能平安抵达下一站。

全文完～

  我很震惊　　～嚣张的ＺＤ分子～好样的留学生～

图为火炬遭抢现场　护送火炬座轮椅的姑娘叫金晶　是位残疾人

　  

委屈了也不要哭～

 看她的腿　心酸　加油北京　加油中国～～～～

她自己回忆下面这张图片时说　要想抢走我手手的圣火　先从我尸体上走过去

 

受到了惊吓委屈也没有苦出来的中国姑娘　金晶

 

爱国的留学生～～让你抢火炬　　揣你Ｙ的

金晶事后发给母亲的短信　开心的妈妈～

谢谢拉~

     

   

    

 

     塞尔日·甘斯布身上荟萃了诗人的气质，法国人的幽默，他的歌声中我们能听到他不羁，放荡，反叛，爱情，希望，甚至性、酒精与烟草……他和他的歌反映了上个世纪的生活，他可以说就是我们的缩影。他是歌手，但也是作曲家，音乐家，作家，作词家，演员，导演，甚至，画家，他似乎极端的自我，他的文笔极端的个性张扬，如同他的歌曲一样，有时庸懒，有时激昂……他的曲风似乎难以琢磨 jazz？CHANSON？ java？ Reggae？ Rock？funk？实在难以归类……是的，他也许就是那个时代的全部……

　　塞尔日的父亲Joseph, juif ashkénaze（后来改成法国化的姓氏后为Joseph 甘斯布），是沙俄时期小有名气的钢琴演奏家、音乐家、画家，十月革命后与多数贵族一样，为了逃离共产党人的红色专政，於1919年，携妻子Olia Bessman及长子Marcel历经艰险经伊斯坦堡辗转来到巴黎，因为旅途的磨难，可怜16个月大Marcel不幸夭折。甘斯布夫妇直到27年才有了第一个孩子，Jacqueline。之后，28年4月2日，Lucien 甘斯布出世了，这个男孩为全家带来希望。随后不久，这个未来的塞尔日·甘斯布又有了个小妹妹，Lilianne。

　　逃亡的前贵族家庭在巴黎的日子不那么容易。Joseph，为了生活，不能再研究他的古典钢琴了，他不得不在酒吧，在夜总会，甚至小酒馆里当个JAZZ钢琴手来维持全家以前完全不能想像的“悲惨”生活。

　　年轻的Lucien，受家庭的影响，首先学习古典钢琴，然后是JAZZ钢琴，象George Gershwin（一个美国人在巴黎的作曲者）早期的欢快的小品等等。直到38年，一次偶然的机会，他与父亲遇到了大明星Fréhel（30年代最红的女歌星），她的风采给年轻的LUCIEN留下难以忘怀的记忆，并且，将他的注意力，由钢琴引向了CHANSON。

　　二战期间，甘斯布一家再次逃离巴黎，到了Limoges。战争结束后，1945年，LUCIEN一家回到巴黎，他进入了着名的协和中学完成中学学业，并因为对绘画的兴趣而考入着名的国立巴黎美术学校（呵呵，和我们的徐悲鸿大师还是校友呢），他被Picasso、Goya这些时代的天才所吸引，而他的绘画的天赋，使他在学院中暂露头角。假如没有后来的故事，可能他会成为另一个毕加索呢。战后的生活是困难的，为了生活他也不得不到酒吧里演奏钢琴赚些外快，也就是在这时，他与JAZZ结下了不解之缘。47年，他遇上了Elisabeth Levitsky，一个前沙俄贵族的女儿，开始了4年的恋爱，并於1951年11月3日举行了他第一次的婚礼。在大学期间，他还学习了合唱艺术，以及早已被他付诸实践的设计艺术。

　　54年，年轻的LUCIEN向法国作家作曲家联合会投出了6只歌曲，竟然有两只先后被採用：Défense d"afficher，59年被Pia Colombo演唱，Les amours perdues，61年为JULIETTE GRECO（当时与EDITH PIAF齐名的女星）採用。这极大鼓舞了他创作的热情，54年至57年，他一边在Touquet的一家CLUB里弹琴，一边写、作了不少歌曲，如Chez Madame Arthur等。小有名气的钢琴手的身边不乏美女献殷勤，LUCIEN渐渐与妻子之间产生了距离，他们的婚姻勉强维持到了57年的10月，以失败告终。
经历了一次失败的婚姻，LUCIEN似乎开始认真思考他的未来了，作一个快活的琴师，与姑娘们调情，还是继续学画的，实现作法国毕加索的梦想？

　　我们只知道结果：1958年，他将所有有关绘画的工作都停了下来，烧毁了此前所有的作品，而且，在以后的岁月里，几乎再也没碰过画笔。同时，他选择了一个新的名字：塞尔日 甘斯布，甘斯布源於他极其崇拜的英国巴罗克时期着名的人物画家Gainsborough，而塞尔日一词，则有些不羁的点名自己俄国人后裔的味道。改名与停止作画家的事实确实有点令人费解，也许他就是这么矛盾的一个人吧。

　　他的老父亲为他在Milord l"arsouille酒馆的JAZZ乐队找了份钢琴手兼吉他手的差使，为Michèle Arnaud（著名小酒馆歌手）伴奏，使他重返巴黎。在这个新环境中，他结识了着名作家、评论家、JAZZ小号演奏家Boris Vian，他们的这段经历，使塞尔日加强了写作、演唱自己的歌曲的信心。最初的作品并没有太多的个性，有被接受的，更多被拒绝，不过，他的才能引起PHILIPS的艺术总监Denis Bourgeois的注意，在后者建议下，塞尔日很快与PHILIPS签约，自此再也未离开过非利浦唱片公司。

　　在Boris Vian的安排下，塞尔日在签约非利浦后不久，即为专辑Du chant à la une !作曲，推出后，虽然也有不少批评，但该专辑仍然赢得了1959年度Charles Cros学院大奖最佳音乐作曲奖，其中Le poin?onneur des Lilas更成为日后名满天下的塞尔日·甘斯布的保留曲目。面对这张专辑的反对意见，评论家Boris Vian，在他临终前数个月，在娱乐大报Le Canard Encha?né上为他主持了公道，预言了塞尔日将会有可能取得巨大的成就。

　　他很快就以有革新精神的作者而小有名气，但他第二张负责制作的专辑却是个彻底的失败。好消息是，Juliette Gréco看中了他，请他为她谱写新曲、新歌。当然这个帅哥哥很好的利用了这个机会，前者把他引入了当时顶尖制作人的群体。

　　59年，在拍摄Michel Boisrond 导演的Voulez-vous danser avec moi ?（与我共舞）时，塞尔日有机会与性感小猫毕姬·巴铎相交往，他们割不清理还乱的感情，自此开始，若明若暗，若即若离。。。影片中的塞尔日的表演只能用balbutiante（结结巴巴）来形容，但电影的故事，几乎预示了他未来的经历---实在是一件奇妙的事。同年一件里程碑式的事情是，他为Jacques Doniol-Valcroze谱写了一部，也是他第一部的电影音乐：L"eau à la bouche，在未来的日子里，这也成为经典的作品。

　　第三部专辑，61年的L"étonnant，是他根据一些着名的诗篇而配曲制作的，如La chanson de Maglia是引自大文豪Victor Hugo的诗篇，La chanson de Prévert则是当代著名诗人Prévert的佳作。该专辑引起评论界的好评。他越来越多地出现在巴黎的知名剧院……当然还没到唱主角的时候 ——作为佳宾，他频繁出现在JAQUES BREL、JULIETTE CRECO这些大牌的巴黎音乐厅、奥林匹亚体育场演唱会上，甚至，在比利时和瑞士的演唱会上，他也有机会露面了。

　　为人作嫁衣的同时，他的交际圈子在扩大，终於按捺不住，他想由幕后走向台前。1963年，他在伦敦制作了第一张自己演唱的小专辑，4首歌的45转唱片la Javanaise（爪哇人，法语中引申为享乐主义者的意思），这张专辑的推出，及在小圈子内的好评，坚定了他探索改良传统CHANSON的信心，他希望以一种更现代的方式诠释传统的CHANSON，给它们带来新的革命性的改变。在随后的10多年，他一直以伦敦作为他自己的音乐制作基地。

　　63年10月，塞尔日与吉普赛吉他手Elek Bacsik、贝斯手Michel Gaudry终於站到了奥林匹亚体育场的台上，举办了第一次的演唱会，塞尔日随后的第四张专辑，也是他第一张35CM唱片，64年发行，所有歌曲均为此三人所录制。

　　他於64年1月7日举行了第二次婚礼（与Fran?oise-Antoinette Pancrazzi），并於8月8日得到了第一个孩子，女儿Natacha。这年底推出的唱片Percussions显示其作品风格，在JAZZ风味的基础上，揉入了浓浓的古巴-非洲音乐元素，似乎传统的CHANSON特点不是那么明显，其中的两曲非常受欢迎：Couleur Café及New York USA，被认为极富南非音乐特徵。

　　60年代的乐坛掀起了一股YEYE风潮（玩世不恭的意思），年轻人眼中的塞尔日依然还算是个传统的音乐制作人，但他很快投入这种风潮中，并将极大的创作热情转向“流行歌曲”的制作。58年发现他才华的Denis Bourgeois再次给了他一个绝好的机会：推荐他给新的流行偶像女歌手年仅16岁的France Gall制作专辑、写歌，他为她写了4首歌，其中les Sucettes使得这位女歌手一夜红透全法，在他们的合作下，后者凭塞尔日量身定作的一曲Poupée de cire, poupée de son（蜡娃娃，木娃娃）获得65年度欧洲流行音乐年度销量冠军。

　　这简直是个奇蹟，他也被视做魔术师一般，女歌手、女演员挤满了他的身边，渴望他能给她们写出一炮而红的作品，於是他为Régine写了Les p"tits papiers，为Petula Clark写了La gadoue，为DALIDA写了Marianne Faithfull，还为他喜欢的明星毕姬·巴铎写了好几首歌。65年BARBARA建议他与她共同举行音乐会，鉴於公众的反对，塞尔日终止了合作，并直到1979年才重返舞台。

　　66年，Pierre Koralnik力邀塞尔日参加制作一部音乐剧，这就是67年发行的电影Anna，他以极大的热情参与了这一全新的（对他而言）体验，片中的Sous le soleil exactement成为后来典型的甘斯布E式的歌曲的代表之一。

　　他的婚姻再次在他事业顺利时亮起红灯，他处处留情的缘故，使他的妻子也有了红杏出墙的流言，与BEATRICE离婚后，他选择了去国际艺术学院进修，这点让我不得不佩服他：作为已有相当高知名度的音乐人，他在大学生的宿舍里，竟然没惹乱子的待了整整两年，这两年他认真总结了前十数年的过程，并与学院中来自世界各地的音乐人广泛的交流，使他获益非浅。奇怪的是，68年，他在别人的劝说下，再次与BEATRICE重婚，并很快有了第二个孩子，儿子PAUL，虽然，这个男孩的真正父亲是谁，是个永远的谜。

　　67年夏，他与Michel Simon合演了电影Ce sacré grand-père，并一起演唱了一首二重唱L"herbe tendre。在60年代末到70年代，他参与了不少电影和电视剧的摄制，值得一记的，是68年与大导演Georges Lautner合作的Le Pacha，他作的主题曲Requiem pour un c还是非常优秀的。

　　67年的秋天，他与毕姬·巴铎再次纠缠到了一起。这回是为了Brigitte的次年的演唱会做制作，即68年1月1日的Show Bardot，塞尔日为她精心写出了十数首新歌，其中的Harley Davidson、Comic strip、Bonnie and Clyde等成为久唱不衰的保留曲目。前面提到的Je t"aime moi non plus也是他们同居时期的作品，不过，这首作品，因为刻骨的性爱描绘，几乎到1986年才被解禁，后来毕姬·巴铎下嫁大富翁Gunther Sachs时，也再三恳求塞尔日不要将他们两人这首闺房记乐的歌曲发行，因此在塞尔日与BRIGITTE两人联名发行的两张专辑Bonnie and Clyde及Initials BB中，均未收录这首在当年，也许到今天都比较“生猛”的作品。

　　68年，他为YEYE浪潮的领军人物，年轻的女歌手Francoise Hardy制作了专辑L"anamour，其中的Comment te dire Adieu（如何道再见）成为当时法国年轻人最欢迎的一首歌。同样在这一年，塞尔日在拍摄Pierre Grimblat的电影Slogan时遇上了年仅22岁的英国女演员简·伯金，他们的结合，对塞尔日的未来来说，非常重要，可以说，没有简，可能就没有今日甘斯布的绚烂。

　　68年的11月，简在伦敦录制了塞尔日4只歌：L"anamour（逆反的爱情）、69 année érotique（情色的69年）、简 B，以及那只Je t"aime moi non plus（我爱你，我不再爱你），这次，这首歌虽然发行了，但引起广泛的批评：人们为他们两贴上了色情的标签。应该说，在60年代末，塞尔日的唱片及他制作的唱片，是当时的非法语地区销售最好的：他描绘了非法国人感觉中的法国风情和法国浪漫。

　　69年春天，新婚的塞尔日与简一起到尼泊尔旅行并参加André Cayatte的电影Les chemins de Katmandou的摄制，妻子主演，丈夫为电影配乐。与简的婚姻使塞尔日渐渐离开了别的女人，他慢慢减少了为他人作曲、写歌的机会（当然，与女演员的创作合作就更少了），他决定好好享受一段稳定的个人生活，只为妻子，和自己写歌。

　　71年，精心为简打造的专辑Melody Nelson面市，它是如此的成功，以至一直对他有不同意见的反对者，也不得不承认，那是个傑作。这一年发生了很多事：首先，4月22日，对他影响巨大的父亲去世了，3个月后，7月21日简·伯金为他添了个女儿，夏洛特。

　　而到了年底，他为巴黎赌场的歌手、舞蹈演员Zizi Jeanmaire时，又一次引出绯闻，（专辑唱片La décadanse），一些严肃的评论者甚至对他写作的取向越来越庸俗化提出尖锐的批评。

　　在72年，塞尔日第一次与JACQUES DUTRONC配合，随后又为老朋友Régine及France Gall这些一线的歌手写作，73年监制了Fran?oise Hardy的一张专辑，不过，这年他的主要精力放在他自己演唱的专辑：Vu de l"extérieur以及为妻子简·伯金而制作的第一张个人专辑Di Doo Dah，过度的劳累促使他在5月，心脏病发作。

　　也就在这时，甘斯布开始以我们今天熟悉的形象出现了，这个形象一直伴随他终生：鬍子拉碴，烟不离手，终日带些似醉非醉的恍惚，总带着一点不羁的眼神……他依然在写歌，出唱片，但他越来越不愿出售他的创作，他似乎想把他的灵感，他的那些优秀的创作积累下来，反复推敲，来个惊人的爆发。在年轻人中间，他的形象，他的作品越来越受欢迎，他对一些传统礼仪的蔑视，赢得相当多年轻人的效仿和欢迎。

　　面对舆论界的批评，他不得不数次站出来为自己崇尚的自由、自主的生活方式和思想辩护。

　　75年的春天，他的专辑Rock around the bunker，首先将触角直指纳粹时期，言下之一，对舆论界的指责，让他觉得犹如身处当年德国人佔领时期，其中的一些歌曲，如Nazi rock、SS in Uruguay等，完全被电台所封杀，但他依然我行我素，尽情展示自己的才华，他的一些忠心的支持者，乐迷们，视他如叛逆的教主一般。接着，他帮妻子推出了专辑Lolita go home，然后在9月，他决定在南部去自己导演、拍摄一部电影：Je t"aime moi non plus！（港台似译作“爱与哀愁”）。他决心，如他的音乐他的歌曲一样，要给世人一部从未见过的电影，一种从未有过的风格。这部由简·伯金与美国影星Joe Dalessandro主演的电影里，塞尔日虚构了一段一个中年男人与一个年轻女孩的爱情故事，影片於78年3月推出后，激起很大的争议，大导演Fran?ois Truffaut公然在电台的谈天节目里为他叫好，但舆论界对他的露骨的表现手法不能接受。当然，今天我们看来，它无疑是塞尔日所执导的众多电影中最优秀的一部，可以算作经典的那一类。

　　塞尔日的兴趣再次转移到了电影上，他开始作为导演甘斯布出现了，虽然佳作无多，但我们还是应该记得几部，比如le savon des stars（Marlène Jobert与简·伯金合演）。76年，他制作了新的专辑L"homme à la tête de chou并於77年1月发行，如同Melody Nelson一样，他再次引起嘘声一片，在那个DISCO与PUNK兴起的年代，塞尔日又一次走在了时代的前面：他在法国乐坛还对reggae一无所知时，将这种节奏融入了自己的作品（Marylou reggae），人们已经习惯他所制造的“混乱”了----那都是在人们未来将会领会的东西，换今天的话来说，大约就是那种走在潮流最最尖端者吧。同时，他还导演了两部情色电影Madame Claude及Goodbye Emmanuelle。

　　77年，他为Alain Chamfort制作了专辑Rock"n"Rose。是两年来第一次再度为“外人”写歌。随后监制了简的专辑Ex fan des sixties。为电影Les Bronzés所写的主题歌Sea Sex and Sun风靡一时。

　　此时的塞尔日，在音乐创作上越来越迷恋reggae，於是在79年他来到牙买加首都金斯顿，reggae音乐的源头，与当代最知名的reggae大师，如Robbie Shakespeare，Sticky Thompson，以及Bob Marley（及其妻子Rita）交流，丰富了他的音乐语言，短短的一周，他创作了Aux armes et c?tera，专辑在79年4月发行，一个月的销量就达到300000张！其中的la Javanaise成为这张专辑的代表作，虽然专辑中他以牙买加音乐的方式改编国歌马赛曲导致不少爱国者，特别是军方人士的强烈不满，但这并未妨碍专辑持续数月在各电台播放榜中独佔鳌头。

　　78年，他开始为摇滚乐队Bijou尝试写歌，结果，他对摇滚乐又着迷了，这个天才似乎一碰便会，而一旦入门似乎就没什么可以阻挡他。他决定与乐队同台演出，79年12月，他们在巴黎夜总会开始演出，整个巴黎被震动了，人们又看到了一个全新的摇滚的塞尔日，演出持续10场，公众满怀激情地欣赏、接纳了“新”的塞尔日，然后是各地的巡演，在Strasbourg演唱会上，塞尔日再次演唱了马赛曲，不过是标准的国歌版的---借此缓和了与爱国者，与军方的对立。

　　80年的8月，妻子还是离开了他，结束了12年的相对稳定的家庭生活，塞尔日感到痛苦，陷入酒精而不能自拔，但他很快便投入工作中，他为Jacques Dutronc写了专辑Guerre et pets，为Claude Berri导演的电影Je vous aime配乐，---在拍摄这部由他与法兰西女神凯萨琳˙丹尼芙主演的电影过程中，他们结下良好的关系，塞尔日为她写下着名的歌曲Dieu est un fumeur de havanes。一年后，他为凯萨琳制作了整张专辑Souviens-toi de m"oublier。

　　81年，他为好朋友ALAIN BASHUNG制作专辑Play Blessures，11月出版自己的专辑Mauvaises nouvelles des étoiles，同样是与reggae大师们的合作，包括Sly Dunbar，Robbie Shakespeare等，同年与漂亮的欧亚混血儿，21岁的Bambou同居。这年的12月，在拍卖会上，他以极高的价格购得Rouget de Lisle的法国国歌原稿的手稿（莱因军团战歌Chant de guerre de l"armée du Rhin），这一举动，不知是出於何种目的。

　　82年除了为JULIEN CLERC及魁北克歌手DIANE DUFRESNE写过几首歌外，他全力拍摄了自己导演的第二部电影Equateur，在刚果的热带森林里历经辛苦，影片於83年5月完工并入选当年的坎城影展，客观的说，是一部失败的作品。

　　随后他只得暂停对电影的探索，为漂亮的Isabelle Adjani出了一张专辑，并为前妻录制了新专辑"Baby alone in babylone，这两张专辑均获得当年的金唱盘奖（disques d"or）。

　　84年4月，他飞到纽约准备出版一张声音完全不同的专辑，这次，他似乎要尝试FUNK了，他与FUNK NEW-YORKAIS良好的合作，使专辑Love on the beat很快面市并取得惊人的销量，在专辑中的8首歌中，还有一首与女儿的合唱Lemon Incest。

　　85年3月16日，母亲Olia过世。料理完母亲的后事，他在9月间再次返回舞台，这次还是在巴黎赌场（呵呵，YVES偏爱星形剧院，而塞尔日总是在CASINO DE PARIS），与自此后一直陪伴他的美国和声组合，举办了一次个人演唱会。他的声望如日中天。当然他的毛病依然难以让人容忍，他那么颓废，那么吊儿郎当，甚至在一次电视直播节目中故意烧毁了一张500法郎的纸币，在公众中引起强烈的批评，同样，在另一次节目中，他为无国界医生组织慨然捐款1000000法郎，竟然也招致批评。

　　86年1月5日，Bambou为他新添了一个儿子，LUCIEN。同年Bertrand Blier请他为前者的电影Tenue de Soirée配乐，不过，这年最好的作品是为女儿所作的歌曲forever。

　　87年，简·伯金出版新专辑Lost Songs，他本人新专辑You"re under arrest随后也推出，专辑中重新诠释了当年给EDITH PIAF所写的歌曲Mon légionnaire，使之带有一种RAP，和更加阳刚的气质。

　　88年在巴黎的演唱会举办了7场（改在Zénith剧院了），他的演出，演唱依然无可挑剔，虽然他已经60岁了，他的热情依然没有衰竭，可是纵欲於酒色，使他的身体越来越脆弱。他的道德观念，他的行乐的主张是最为人诟病的，但这似乎掩盖不了他的令人惊奇的才华。他应邀出席了法语国家艺术节，作为文化艺术大使出访加拿大、瑞士。他甚至还抽空为Bambou写了些歌，汇成专辑Made in China，不过，这是个失败的尝试。

　　89年，他不得不接受戒酒的治疗，同年9月，9碟装的甘斯布精选集面世。他继续自己的电影创作，剧本Stan the flasher引起导演Claude Berri的关注，影片於90年3月完工，描写一名教师与他的学生间的爱情故事，同样引起争议，但在首轮放映中，还是在巴黎赢得6万名观众，也算不错的票房了。

　　90年．甘斯布为VANESSA PARADIS制作了他一生中最后几张唱片，翻唱了不少经典的老歌，随后为瓜得鲁普歌手Jo?lle Ursull监制了后来获得当年欧洲音乐大奖的专辑White and black blues。

　　接着，如告别一般，他为简·伯金制作了Amours des feintes，他似乎知道他的时间不多了。

　　1991年3月2日，他因心脏病突发而离开了我们。

　　他的辞世震动了全法国，在Montparnasse公墓的葬礼吸引了数万名歌迷，Catherine Deneuve 在葬礼上朗诵了他的那首名曲Fuir le bonheur de peur qu"il ne se sauve。当年，中国法语等级考试的阅读理解部分的内容，就有一篇是摘自巴黎竞赛画报的纪念他的文章。

　　几个星期后，简·伯金在他生前最喜欢的Casino de Paris，演出了一系列他为她所写的歌。

　　他在生前的创作，总是较难被接纳，可在身后却被视为“艺术宝藏”，他留下的文化遗产令人目不暇接，他的曲目被不断的翻唱，甚至被选入法国学校的音乐教科书（如早期的作品La chanson de Prévert）

　　94年9月，简·伯金再次於伦敦的Savoy Theatre演出了他的保留作品。97年3月，美国发行了3CD的他的纪念选集，获得极大的欢迎。简·伯金几乎到今天依然难以摆脱塞尔日的影子，2002年出版的怀旧专辑Arabesque，依然全是他的佳作。

　　2003年3月8日，Clermont-Ferrand市以塞尔日·甘斯布为名命名了城区的一条主要马路，这是迄今为止，法国历史上第一次给一位歌手，演员，作曲家如此崇高的待遇！

　　这就是被有些人看作流氓歌手，垃圾制造者的塞尔日·甘斯布。他对现代CHANSON多元化结构的形成，影响深远，近30年间法语主要歌手的作品过半都能找到他的影子……这个垃圾制造者，是法国人眼中的国宝。他的敏感，激情，忧郁，阴沈，缠绵让我们领教了真正的法国的一段历史，那一段的社会、思潮的变迁，他在死后赢得的青睐，竟然较之生前有增无减……

塞尔日·甘斯布（Serge Gainsbourg 1928.4.2－1991.3.2），本名 Lucien Ginsburg，外号 Gainsbarre，是战后法国流行乐坛最具影响力和争议性的国宝级艺术家。他一生写歌无数，共出版过十余张专辑、为四十多部电影作配乐、导过四部剧情长片和多部电视广告 CF、演过二十多部电影、写过小说、是画家、也开过摄影展，其貌不扬的他凭着耀眼的才华，更吸引了众多年轻、漂亮的女星和他合作，甚至传出恋情。

　　1965 年，他为刚出道不久的 France Gall 写的《Poupee de cire, poupee de son》，使 18 岁的她赢得世界最多国家、最多人看的歌唱比赛 Eurovision Song Contest 的冠军（不过她是代表卢森堡出赛）。这首歌上市后红遍全球，在瑞典、挪威、丹麦、西班牙、德国等国登上排行榜冠军。

　　1996 年 Heavenly 在《Operation Heavenly》翻唱过的《Nous ne somme pas des anges》也是他为她打造的许多名曲之一，只是他们这么成功的合作关系并没有维持很久，当她后来发现他为她写、合唱的另一首畅销曲《Les Sucettes》，骨子里是淫得不得了的黄歌，完全不是字面上的清纯甜美，她不但从此拒绝再和他合作，甚至自此不跟他说话。

　　这时候，他的旧识（他 1959 年首部演出的电影《Voulez-vous dancer avec moi?》的女主角）变新欢 ── 艳名已经传遍世界的“性感小猫” 碧姬·芭杜。她启发了他开始以露骨的方式歌颂情色和（英美的）次流行文化，两人超友谊的亲蜜关系只维持三个多月，但在 1967－68 年之交，他为她一股脑作出《Harley Davidson》（传颂美式青年文化的反叛象徵：哈雷机车与皮衣皮裤）、《Comic Strip》（整首歌 B.B. 就简单的重覆叫喊美式英雄漫画中常出现的几个打斗时的拟声字）、《Bonnie & Clyde》(美国鸳鸯大盗的故事，与新西部经典电影《我俩没有明天》同在 1967 年问世；MC Solaar、Luna、Renegade Soundwave 等或翻唱或取样过)、《Ford Mustang》等多首着名的代表作，但其中最出名的，是一首未发表的《Je t"aime, moi non plus》。

　　《Je t"aime moi, non plus》据说是这样诞生的：她撒娇，要求他要为她写出世界上最美的情歌，而他就在喝得烂醉如泥的状态下，三两下就写出这首只有简短重覆着床第间露骨的对话和模拟女性高潮呻吟声的作品。这首堪称史上第一首主流 A 片级的终极情歌，对以脱成名但当时已婚的碧姬芭杜来说，还是太大胆了，结果歌录好了，她要求不要出版（要等到 1968 年才得见天日），并结束了两人的合作关系和恋情。

　　这时候，他又找到新欢 ── 在安东尼奥尼的经典名片《放大》(The Blow-Up) 里一脱成名的英国女星简·伯金 (Jane Birkin) 。1968 年，时年 22，产后的她刚和丈夫 John Barry（以 007 电影系列、《狮子与我》等着称的配乐大师）分手，到法国为一部电影试镜，没想到不会法语、音感和嗓子都不太好的她，因此结识为那部电影作配乐的他，成为他第三任老婆（1968 －1980；他隔年再娶小他 31 岁的影歌星 Bambou，她则与名导 Jacques Doillon 同居生子，但两人维持终身的友好关系 ）、育有一女（夏洛特·甘斯布），还成为法国有史以来最受欢迎的外国女歌手兼演员。

　　他们两人录制的《Je t"aime moi, non plus》在 1969 年出版后，引起法国和国际袭来空前强烈的道德讨伐和禁播潮，不但梵蒂冈教廷视为道德沦丧的极端，连以开放着称於世的瑞典都把它给禁了。但是，它仍然在欧洲多国排行榜夺冠，成为当年全球流传最广、销量最好的唱片之一。

　　在英国，它登上亚军后，原发行公司受不了舆论压力而回收解约，接手的公司在三个月后重发，进一步登上冠军，并且超越滚石的《Honky Tonk Women》、披头四的《Get Back》，成为年度销量亚军的单曲（只小输给法兰克辛纳屈的《夺标 My Way》）。它不但是英国第一首（也可能是唯一一首）登上排行榜冠军的禁歌（八年后，性手枪的反皇室朋克名曲《天佑女皇 God Save the Queen》也只登上亚军），而且至今仍是英国有史以来最畅销的法文歌。

　　在美国，它的名次虽然最高只爬到69名，但是别忘了，美国排行榜主要是依据电台点播率，光靠销量就能挤进榜的电台禁歌实在少之又少。

　　不只在西方世界，连在日本、台湾等地，它的旋律也传遍大街小巷。

　　35 年来，这首歌的翻唱版本不计其数，另类、摇滚、工业、金属、狄斯可、电音、轻音乐应有尽有 ── Nick Cave & Anita Lane、Arthur H & Brigitte Fontaine、Brian Molko（Placebo 主唱）& Asia Argento（演过《限制级战警》、《玛歌皇后》等片的义大利女星）、Sven Vath & Miss Kittin、Barry Adamson、Pet Shop Boys、Donna Summer、保罗·玛丽亚、雷康尼夫...

　　1976年，《Je t"aime moi non plus》成为他初执导演简的作品。和歌一样吓人的前卫，不只淫歌、露毛镜头多，叫床声音大，电影讲的是社会底层男同志（安迪·沃霍尔的肉弹演员班底 Joe Dalessandro）和汤姆男孩（简·伯金）的一段怪异的短暂恋情。尚未成为大牌的傑哈德巴迪厄还在里头客串。评价虽然不高，但却日渐成为 cult 级的传奇片。

　　从 50 年代末期的香颂/爵士、60 年代初的非洲/加勒比海风、60 年代中晚期的情色/次文化，到了 70 年代初期，他开始作比较概念化的摇滚专辑。1971 年，他以《一树梨花压海棠》(Lolita) 为轴心，将简·伯金转化为主角的《Histoire de Melody Nelson》，成为公认他最具代表性的专辑，直到现在，Air、Beck、David Holmes 等的风格，都明显受其影响。1975 年，以纳粹历史为中心的概念专辑《Rock Around the Bunker》（他的父母是俄罗斯革命后逃难到巴黎定居的犹太人，身为在法国的外来犹太人，他在纳粹兴起时期曾亲身遭受诸多迫害），也引起不少争议。

　　接下来，他成为把雷鬼音乐引进法国的重要先锋，甚至亲身跑去牙买加、巴哈马，找来包括帮 Bob Marley、Peter Tosh 伴奏的一群顶尖乐手 Sly & Robbie、Bob Marley 的老婆 Rita Marley 领军的 Bob Marley 合音天使 I Threes 等）合作，录制叫好又叫座的《Aux armes et caetera》（他第一张登上法国流行榜冠军的专辑，销量破百万张；Sly Dunbar 曾誉为“非牙买加人做的最好的雷鬼专辑”）和《Mauvaises nouvelles des etoiles》两张专辑。

　　《Aux armes et caetera》的标题曲改编自法国国歌《马赛曲》，它的现代（雷鬼）感，普遍的打动新一代年轻人的心，有人认为正如同十年前 Jimi Hendrix 在 Woodstock 把美国国歌迷幻电吉它化，变成具有反战意味的时代象徵，但是却意外引来退伍老兵、军人、政界和宗教界等保守人士的强烈谴责，使得他的演唱会不断有示威人士鼓譟，引发和乐迷间的冲突，而且还数度因为接到炸弹客恐吓而被迫取消... 为了证明他的版本比较忠於原着，两年后，他在一场拍卖会上买下《马赛曲》原作手稿。

　　另外，据说在知道Rita唱的部份歌曲的情色意涵后，Bob Marley 气炸了...

　　80 年代中期，他又为了玩新浪潮放克音乐，转往美国录制他最后的两张专辑《Love on the Beat》和《You"re Under Arrest》。结果争议还是不断，《Love on the Beat》封面是他扮女妆，标题的 "beat" 在法文俚俗有阳具的含意；萧邦名曲改编而成，他和13岁的女儿对唱的单曲《Lemon Incest》，音乐录影带拍的是两人衣着不整在床上...《You"re Under Arrest》里把艾狄丝皮雅芙的名曲《Mon Legionnaire》改成朋克饶舌版，也令不少人咋舌...

　　除了前面提过的 France Gall、碧姬·芭杜、简·伯金之外，他帮忙写歌、制作唱片的对象，还包括 Juliet Greco、Petula Clark、Marianne Faithful、Dionne Warwick、Nana、Dalida、Anna Karina（戈达尔的老婆）、Francoise Hardy、凯瑟琳·丹妮芙、伊莎贝尔·阿佳妮、Vanessa Paradis 等耀眼的影歌女星，Alain Chamfort、Alain Bashung 等法国知名的男歌手，也都受益过。

　　除了作品争议不断，他烟酒不离手、言行狂妄（在现场播出的谈话性节目中迸出的两个着名的例子：有回是当场掏出打火机把钞票烧掉，以抗议离谱之高的所得税率；另一次则是当着惠特妮·休斯顿的面说出“我想上你……”）的形象再再令常人无法招架，但终究没有影响他与日俱增的崇高地位。1991 年3月2日，Serge Gainsbourg 因心藏病发逝世，丧礼恍若国丧，送葬的人之多（包括总统密特朗），整个巴黎几乎陷入瘫痪。他到处是涂鸦的故居、墓地（他葬在 Montparnasse 墓园里，“邻居”是波特莱尔）都成为观光胜地，他的一些作品，现已成为音乐教科书的教材。2003 年3月8日，Clermont-Ferrand 市正式把一条路命名为 rue Serge Gainsbourg。

　　近几年，他的作品仍不断被整理首发、重发、翻唱。去年，他的两张雷鬼专辑《Aux armes et caetera》和《Mauvaises nouvelles des etoiles》更以重新混音、加歌（众多当代牙买加乐手、歌手、DJ 联合制作的 dub 版 和 DJ 混音版）的只 cd 新面貌上市，让世人再次确认他在雷鬼音乐界的重要地位。

　　除了简·伯金直到今天几乎每张专辑都有唱他的歌（包括 2002 年极受好评的致敬辑《Arabesque》），Birthday Party/Nick Cave & the Bad Seeds 的 Mick Harvey 着名的两张 Serge Gainsbourg 致敬辑《Intoxicated Man》和《Pink Elephants》外，近几年陆续出版的致敬辑，还有女声合辑《Versions Femmes》、法语流行的《Pop Sessions》（Rita Mitsouko、简·伯金、Texas、Francoise Hardy、Alain Chamfort、Etienne Daho 等）、电音的《I Love Serge》（Howie B、Herbert、Dax Riders、Snooze、Faze Action、Orb、Bob Sinclar、Chateau Flight 等）、前卫爵士的《Great Jewish Music: Serge Gainsbourg》（John Zorn、Cibo Matto、Blonde Redhead、Marc Ribot、Fred Frith、Mike Patton、Medeski Martin & Wood 等）、日本的《Made In Japan》（Kahimi Karie、Fumie Hosokawa、Kaho Minami、Kenzo Saeki 等）... 再次印证他的影响是跨越语言、类型、国界、时代的。